Clermont-Ferrand.

Clermont-Ferrand.
       Fontaine Delille.

La ville de Clermont-Ferrand, autrefois capitale du comté , et maintenant chef-lieu du département du Puy-de-Dôme, paraît devoir son origine à Auguste, et être l'ancienne Augustonemetum: vers le milieu du IVe siècle, elle changea cette dénomination pour celle de Urbs-Arverna, qu'elle conserva jusqu'au Xe siècle; le nom de Clermont lui vient d'un château-fort bâti sur un monticule qui la dominait, et s'appelait Clarus-Mons; enfin, en 1633, par un édit de Louis XIII, la ville de Mons-Ferrand ayant perdu son ancienne importance à la suite de la destruction de son château-fort, fut réunie à la ville de Clermont, et n'en forma qu'une seule avec elle, sous le nom de Clermont-Ferrand.

Cette ville avait jadis une étendue d'environ deux lieues de tour. Sous le règne de Charles VI, on construisit de nouveaux faubourgs, et on la fortifia de murs épais et de fossés. La plupart des édifices ont été construits après les guerres des IXe et Xe siècles; mais il paraît que sous les Romains la ville était déjà assez importante.

"On ne saurait, dit Savaron, si peu fouir dans terre, que l'on ne trouve à Clermont des antiques, médaillons, urnes, arches sépulcrales, inscriptions romaines et chrétiennes, thermes, aqueducs, marbres, poteries d'une merveilleuse rougeur et polissure, et autres monuments antiquité."

Clermont a été visité par cinq papes  dans le XIe et le XIIe siècle. Il s'y est tenu cinq conciles, en 544, 587, 1095, 1130, et 1162. Dans le concile de 1095, tenu par le pape Urbain II, on comptait treize archevêques et deux cent cinq prélats portant crosse, la plupart français. Parmi les principales dispositions qui y furent prises, on remarque la confirmation de la trêve de Dieu, qui fut établie ainsi qu'il suit: pour tous généralement, depuis le commencement de l'Avent jusqu'à l'octave de la Pentecôte, et pendant les quatre derniers jours de chaque semaine; en tous temps pour les moines et clercs. Philippe, roi de France, y fut excommunié pour son mariage illégitime avec Bertrade; malgré les grands présents que l'on offrait au pape pour l'en détourner.

Mais de tous les actes du concile de Clermont, le plus important fut la publication de la première croisade. Pierre l'Hermite était du diocèse d'Amiens.

Les rues de la ville ont un aspect sombre et triste, principalement dû à la lave dont les édifices sont bâtis; elles sont très rétrécies, et l'on a conservé le souvenir de l'impression désagréable qu'elles firent sur Fléchier:

"La plus grande, disait-il, est la juste mesure d'un carrosse."

Malgré cette autorité, malgré la décadence de la ville, qui dans les anciens auteurs était appelée très noble ville des Gaules, Clermont reste encore, par sa situation, une des cités les plus pittoresques de France. Des fontaines nombreuses, des eaux d'une admirable limpidité, le Puy de Dôme et le ciel nuageux de ce pays de montagnes, lui donnent un caractère particulier plein de poésie.

Parmi les principaux monuments que les voyageurs s'empressent de visiter, est la fontaine de la place Delille, dont nous offrons un dessin. 

On ne sait à quel architecte elle est due, et le mon seul de son fondateur est connu; c'est l'évêque de la ville, frère du cardinal George d'Amboise. Vers 1511, ce prélat faisait construire son palais, donna ordre qu'on érigeât cette fontaine sur une place qui se trouvait auprès de la cathédrale; des conduits en briques y amenèrent les eaux des sources de Royat. En 1799, la fontaine fut transportée sur l'emplacement où elle est actuellement.

A cette époque, on en modifia la base, en remplaçant celle qui existait sur une forme octogone et présentait sur ses faces de riches arabesques et autres ornements, par un nouveau bassin circulaire sans sculpture. Il résulte de cette restauration un défaut d'harmonie dans l'ensemble, la pensée du premier auteur n'étant plus complète, et le siècle qui a vu élever ce monument n'étant plus représenté. La fontaine Delille est décorée d'une foule de petites figures, et porte à son sommet la statue d'un homme sauvage avec l'écusson d'armes de la famille d'Amboise.

Le Magasin pittoresque, livraison 49, 1833.

Parcs et jardins.

Parcs et jardins.
 Le poëme de Delille.

Le poëme des Jardins, par Delille, eut un grand succès en 1782. Ducis, tout en avouant que ce ne sera point la lecture favorite d'un ami de Virgile ou de la Fontaine, ne revient pas de l'admiration que lui causent cette facture habile et ce brio séduisant: c'est dit-il, le petit chien qui secoue des pierreries. Duviquet ne trouve dans les Jardins ni plan ni intérêt, ni qualités d'ensemble; mais il y reconnaît un riche dictionnaire poétique, une série d'étude digne d'un grand maître. 

"Delille seul, dit-il, était en état de composer les Jardins; dans aucun autre de ses ouvrages, il n'a déployé avec plus de magnificence les dons précieux que lui avait départis la nature."

Rivarol osa protester, en lançant ses Doléances du chou et du navet, indignés d'un injuste oubli (1) , contre Delille, qui sacrifiait trop à la mode et au goût du temps

En défendant au fer d'outrager la nature.

Quoi qu'il en soit, le poëme de Delille " eut les honneurs d'une vingtaine d'éditions et de plusieurs traductions allemandes, polonaises, italiennes, anglaises." C'est qu'il écrivait à une époque d'épuisement, où l'art classique énervé tournait à la routine, où le paysage, en vers ou en tableau, se composait d'après des recettes et des procédés. On s'étonne aujourd'hui de ces classifications, de ces conseils ou plutôt de ces conditions imposées par le poëte aux paysagistes, selon qu'ils veulent choisir le style héroïque et idéal ou le style champêtre et pastoral. Je cite de mémoire:

"Tout est grand dans le premier; ce ne sont que temples, obélisques,

L'orgueilleux obélisque au loin couché sur l'herbe,

antiques sépultures, riches fontaines, statues, autels, roches brisées, cataractes, arbres qui menacent les nues. Encore les placera-t-on de manière à fixer l'attention, près d'un noble chemin, à l'entrée imposante d'une sombre forêt."

Dans le style pastoral, quelques ruines étaient encore tolérées; mais on réclamait surtout des fabriques champêtres, moulins, masures, dont la dimension et l'aspect obéissaient d'ailleurs à des lois "salutaires".

"Pour les cabanes, les chaumières, les retraites du paysan, qu'on appelle fabriques rustiques, on sait qu'elles sont, en général, fort basses et d'un seul étage, construites de bois ou de briques communes, sans architecture et sans ornements, ou même seulement enduites de terre glaise et couvertes de chaume ou de gazon. Ces demeures champêtres reçoivent peu de jour et sont fort obscures à l'intérieur, tandis que les murs sont au dehors d'une couleur claire, fort rouge, blanche ou grise. On peut les accompagner avec goût d'échelles, de baquets, de cuves, de vieilles futailles, d'auges, de charrettes, de charrues, ustensiles que les paysans laissent ordinairement au dehors. Les chaumières sont d'autant plus pittoresques  qu'elles offrent plus le caractère de la vétusté.

"Comme dans la nature, une campagne arrosée est plus agréable qu'une campagne aride, il en est de même des campagnes feintes ou représentées par l'art: les eaux leur prêtent un caractère particulier (ne pas oublier le reflet calme ou tremblant). Les plantes doivent être d'un beau choix."

Ajoutez figures et animaux à l'avenant, statues, et servez, assaisonné de couleurs douces. Le moyen de se tromper avec un pareil guide-âne? Aussi tout paysage était sûr de plaire, dès qu'il réunissait cinq qualités essentielles: "figures, animaux, eaux, arbres agités du vent, et légèreté du pinceau!"

Toutefois, si l'on veut bien faire abstraction de la forme solennelle et monotone des Jardins, on pourra, encore aujourd'hui, y mettre à profit un certain nombre de recommandations avouées par le goût:

Pour embellir les champs, simples dans leurs attraits,

Gardez-vous d'insulter la nature à grands frais...

D'ailleurs, à ces tableaux il faut des toiles vastes.

N'allez pas resserrer dans des cadres étroits

Des rivières, des lacs, des montagnes, des bois.

On rit de ces jardins, absurde parodie

Des traits que jette en grand la nature hardie,

Où l'art, invraisemblable à la fois et grossier,

Enferme en un arpent un pays tout entier.

Tout ce qui concerne les qualités opposées du jardin français et du parc anglais, est exprimé en termes fort justes:

Chacun d'eux a ses droits; n'excluons ni l'un ni l'autre.

Je ne décide point entre Kent et le Nôtre...

Les rois sont condamnés à la magnificence...

L'art peut donc subjuguer la nature;

Mais c'est toujours en grand qu'il doit triompher d'elle.

Le système anglais obéit aux mêmes exigences, et le véritable talent "consiste toujours à faire d'une place donnée, selon sa grandeur et son site, une contrée aussi agréable et naturelle que les circonstances le permettent."

Peut-être Delille va-t-il un peu plus loin, lorsqu'il insinue que l'Eden était un jardin anglais. Mais il a cru trouver un habile artifice pour exalter cette nature arrangée qu'il préfère. Dans la peinture des arbres, des fleurs, des fruits, qui remplit le deuxième chant, on note au passage ce vers destiné aux arbustes:

Vous êtes la nuance entre l'arbre et la fleur,

et ce trait ajouté pour répondre à Rivarol:

Et le chou panaché que la pourpre colore,

Et les navets sucrés que Freneuse a nourris,

Pour qui mon dur censeur m'accusa de mépris.

Les gazons, les eaux, les fabriques champêtres, ont ensuite leur tour, puis la volière, la serre, les bains, le cabinet de travail. On utilisera les ruines touchantes,

Les thermes, les palais, les tombeaux des Césars,

sans négliger une tour neuve surmonté d'un télégraphe ou un obélisque en l'honneur de nos braves marins.

Le poëte a toujours envie de revenir soit à la nature simple, soit à l'utilité, qui elle aussi doit affluer sur l'ordonnance des parcs; mais, à tout moment aussi, il craint de transgresser les lois du paysage, de saper les bases du style noble et du style pastoral. De là beaucoup de ces conseils contradictoires qui jettent le doute dans l'esprit. Delille voudrait bien satisfaire tout le monde, et le faux goût trouve en ses inventions autant d'appui que le bon. Qu'on en juge par le passage bizarre où Delille conseille sérieusement aux grands propriétaires de peupler leurs parcs de proscrits et de moines:

Ah! plaignez le destin, mais félicitez-vous;

De vos riches tableaux le tableau le plus doux,

A ces infortunés vous le devrez peut-être.

Que dans l'immensité de votre enclos champêtre, 

Un coin leur soit gardé; donnez à leurs débris,

Au fond de vos forêts, de tranquilles abris;

A vos palais pompeux opposez leurs cabanes:

Peuplés par eux, vos bois ne seront plus profanes.

(1) Castel, auteur du poëme des Plantes, voulut aussi rendre justice aux dédaignés:

"Phébus ne nommait pas, sans un tour recherché,

Le haricot grimpant à la rame attaché.

La carotte dorée et les bettes vermeilles,

En flattant le palais, offensaient les oreilles.

Ce temps n'est plus. Le chou dont Milan s'applaudit

Quand sa feuille frisée en pomme s'arrondit, 

Sans dégrader les vers ose aujourd'hui paraître

Dans les chants élégants de la muse champêtre."

Magasin pittoresque, février 1866.